Princesse en fuite.
7.0 Après s’être intéressé à Jackie Kennedy et aux trois jours qu’elle a traversées entre l’attentat de Dallas et les funérailles de son mari, Pablo Larrain se penche cette fois sur Diana, en choisissant trois jours de noël (vraisemblablement début des années 90) durant lesquels la princesse de Galles est en pleine dépression. Trois jours de pure fiction, par ailleurs, appuyés par cette phrase introductive : « Ceci est une fable tirée d’une tragédie réelle ». Deux films miroirs et deux films qui racontent évidemment beaucoup de la façon de fonctionner du cinéaste chilien, qui faut-il le rappeler avait traiter de la mort de Salvador Allende dans son premier film, en filmant la vie d’un employé de la morgue dans laquelle il atterrit. Le biopic pur ne l’intéresse pas. Il est passionné par un à côté plus diaphane, impénétrable et d’ailleurs ne filme quasi rien des grandes réunions royales, on entre toujours avant (Diana retarde systématiquement l’échéance) ou après (elle se fait vomir). Et Kristen Stewart (hyper intéressant le choix de cette actrice au destin très particulier), quasi de chaque plan, incarne ce côté punk (son rejet de la notoriété, ses troubles alimentaires, ses pulsions suicidaires…) à merveille : Son visage, son regard, son corps, ses postures, son identification à Anne Boleyn, tout devient tableau d’un être en totale perdition, qui doit passer trois jours à manger au château (et montrer qu’elle a pris du poids) mais ne rêve que d’une chose : emmener ses gamins bouffer un KFC devant le London bridge. Comme souvent avec Larrain tout est beaucoup trop appuyé, la symbolique y est omniprésente, ses plans souvent trop chirurgicaux, mais le film est visuellement très beau et parcouru d’instants réussis, aussi bien anxiogènes (avec des récurrences fortes : rideaux, chasse, pince, toilettes) que relâchés (l’épouvantail, la plage, la fuite final), admirablement accompagné par une bande sonore qui sait aussi varier les tonalités et qui ressemble à un mélange de la bande-son de Shining et de celle signée Mica Levi, pour Jackie. On n’est pas loin d’un film d’horreur, en somme (scènes d’hallucinations à l’appui) mais à la façon Pablo Larrain. Super film (que j’aurais tellement préféré voir sur grand écran).
