La naissance de l’amour.
6.0 Je garde une nette préférence pour À peine j’ouvre les yeux, tant Leyla Bouzid captait brillamment l’effervescence d’une jeunesse tunisienne à l’aube du printemps arabe, jusque dans une matière éminemment documentaire. Ce qu’elle parvient moins à faire en terres parisiennes. Ici il s’agit d’une rencontre de Sorbonne, entre Farah, une immigrée tunisienne et Ahmed, d’origine algérienne, qui partagent le même cours d’arabe littéraire. Farah c’était déjà le prénom du personnage dans son précédent long et cela crée un pont très beau, très étrange avec ce film ci dans la mesure où on ne sait pas grand-chose d’elle, c’est comme si on acceptait que son histoire, son background soit celui que l’autre film offrait. C’est très beau. Bouzid effectue un glissement du féminin au masculin puisque le film est en grande partie chevillé au corps d’Ahmed qui est de chaque plan. Par ailleurs, si À peine j’ouvre les yeux dessinait en creux le portrait d’une mère, il s’agit là de dessiner celui d’un père, de l’échec de son immigration. Les chansons engagées du précédent film cèdent le pas à la littérature érotique arabe. Dans chaque cas il s’agit de scander une évasion, un rejet des normes. Ici c’est donc Ahmed qui peine à s’épanouir dans sa découverte de la sexualité, qui peine à se défaire du joug viril et patriarcal, tandis que Farah est nettement plus libérée. Le film est moins exaltant probablement (comme si Ahmed, trop fermé, contaminait un peu sa forme) mais toujours très sensuel.
