Le monde de demain – Arte – 2022

French hip-hop origins.

   7.0   Sans surprise (car j’en avais globalement entendu que du bien) j’ai beaucoup aimé ces six épisodes, retraçant les prémisses du hip hop en France, centrés évidemment sur la destinée d’NTM, donc la rencontre entre Bruno Lopes (Kool Shen) & Didier Morville (Joey Starr) ainsi que leurs premiers faits d’armes musicaux, mais aussi sur Virginie Sullé (Lady V, Future femme de Kool Shen) et surtout sur Daniel Bigeault aka Dee Nasty (interprété par le magnifique Andranic Manet, déjà magnifique dans Mes provinciales). La réalisation de Katell Quillévéré & Hélier Cisterne est brillante, magnétique, inspirée de bout en bout.

House of the dragon – HBO – Saison 1 – 2022

Maison Targaryen.

   7.0   J’étais qu’à moitié tenté donc j’ai mis un peu de temps à la lancer. C’est vrai que j’avais suivi Game of thrones pendant huit ans, parfois même avec passion (saisons 4 & 5) mais la dernière saison était quand même un peu décevante au regard du reste. On s’est tous convaincu que c’était parce que les livres n’étaient pas terminés. Et bien House of the dragon c’est écrit, c’est fini et ça c’est cool. Mais le plus cool, pour moi, c’est la surprise d’avoir adoré cette saison. Enfin pas entièrement, car j’ai suivi la première moitié, aisément mais sans trop y croire. Puis dès le time jump, plaisir total, du niveau de GoT à son meilleur. J’adore déjà chacun de ses personnages, son rythme, son écriture (encore heureux) et sa mise en scène, souvent inspirée, notamment durant les derniers épisodes. Très hâte de voir la saison suivante.

Balle perdue 2 – Guillaume Pierret – 2022

Le guerrier de la route de campagne.

    5.0   Tout aussi testosteroné, nerveux, explosif, stylé, soigné que le premier volet. Une sorte de John Wick à la française dans le ton, dans une intrigue à la Marchal. Mais hormis les dialogues, un peu trop écrits, un peu trop cons, c’est pile ce que Marchal ne fera plus : Du polar hard-boiled avec une action lisible où l’on ressent chaque coup lors des bastons : Coups de poing, de portière de voiture, de coin de table, coups de lames, coups de feu. Où l’on ressent la tôle froissée, l’asphalte qui brûle, les châssis qui se disloquent, lors des courses poursuites en bagnoles. Ça n’arrête pas, c’est épuisant, mais au moins on est servi. Et si ce n’était pas un peu trop écrit et pas toujours finement incarné, ce serait super.

Balle perdue – Guillaume Pierret – 2020

Sète à la maison.

   5.0   Un polar à la française, sans génie mais bien exécuté, musclé, tendu, rythmé, qui fait le job et qu’on oublie dès que ça se termine. Alban Lenoir, en petit génie de la mécanique, paumé et en sursis, est très bien. Les autres (Ramzy, Duvauchelle, Paradot) aussi : l’interprétation est le point fort de ce film de genre, lorgnant bien entendu sur le modèle américain, tout en conservant le terreau bien français : l’intrigue se déroule à Sète et on y customise une Renault 21. Un french-actionner qui s’assume, donc, bien badass, riche en bourres-pifs sanglants, courses-poursuites et rebondissements, ne cumulant pas les tares d’écriture des habituels films du genre en France, c’est plutôt une bonne nouvelle. Et puis j’ai passé le temps du film à penser au Corniaud, qui ne cachait pas une balle dans le tableau de bord mais le Youkounkoun dans le klaxon, ce qui me rend le film de Guillaume Pierret encore plus sympathique.

Stranger things – Saison 4 – Netflix – 2022

Aux grands maux les grands remèdes.

   5.0   Plutôt agréable à regarder, plaisant, addictif – mais tout est fait pour : le rythme dément, les rebondissements en rafale, le montage énergique. Tout est dans l’efficacité, narrative, sur plusieurs strates : La saison précédente avait déjà préparé ce terrain, les personnages sont séparés en plusieurs groupes, différents lieux. Ajoutons à cela un arc permettant de nous pencher sur le passé d’Eleven. Et paradoxalement, la série prend le risque de la durée, de s’éterniser : Il n’y a plus de limites : Chaque épisode a une durée de long métrage. Le tout dernier s’étire même sur 2h19.

     Mais cette saison manque d’une réelle nouveauté. Le centre commercial et l’arrivée de Robin constituaient l’attrait majeur de l’opus précédent. Le fait que le noyau ait encore grandi accentue notre éloignement. Ça manque de petits pour convier les grands, cette fois, si j’ose dire. Là, reste l’idée de les séparer qui crée un nouvel enjeu mais le montage est trop bourrin et systématique. Bon, je ne boude pas mon plaisir non plus j’avoue mais je n’ai jamais autant oublié instantanément ce que je vois que devant cette saison (sinon devant cette série). Bref, tenter d’en parler six mois plus tard c’est à peu de chose près mission impossible. Mais je regarderai la suivante, bien entendu.

Le flambeau – Canal+ – 2022

Nullos vs Mojitos.

   5.5   Sur le moment j’ai quand même trouvé ça nettement moins bien que La Flamme. Globalement, disons. Comme si les gags étaient les mêmes, réchauffés, déplacés d’une satire à une autre. Mais peut-être est-ce mon amour pour Koh-Lanta qui a joué ? J’attendais un peu plus de folie, de méchanceté. Peut-être quelques clins d’œil directs : Une caricature n’est jamais aussi réussie que lorsqu’elle maitrise et détourne allégrement le matériau de base. Là il me semble qu’on en fait le strict minimum. Quelques bonnes idées surnagent bien entendu, dans le casting avec en priorité Thomas Scimeca en Yvan « Comme par hasard » le complotiste, Annick qui chlingue ou l’ajout de Jérôme Commandeur (qui remplace Dedienne) en Denis Brognart. Si l’ensemble s’avère surtout très inégal, Le flambeau est parsemé de jolies trouvailles comiques. Preuve en est qu’il m’arrive, parfois (vu la série l’été dernier) de revoir quelques passages ci et là pour me marrer. Essentiellement ceux avec Commandeur, d’ailleurs, comme je le faisais pour La flamme avec le Dr Juiphe. A part ça, l’arrivée de Jean-Guy restera comme La très grande idée de la saison. Avec la post-synchro sur le départ truqué d’Yvan. Bref, vivement le troisième volet.

Le pupille – Alice Rohrwacher – 2022

Le petit pensionnat.

   5.0   Si l’on s’en tient à son intention, le dernier film d’Alice Rohrwacher, produit par Disney, suivrait les péripéties de petites filles rebelles à l’intérieur d’un pensionnat catholique à l’approche de Noël pendant une période de guerre imaginaire. Mais nous ne verrons pas grand-chose, ni de ces péripéties en question ni de ce décor qui peut renvoyer à celui de la seconde guerre mondiale. Le film, inspiré d’une lettre, réussit à échapper à son scénario, en somme, ce qui déjà impressionnait dans le très beau Lazzaro felice mais ne captive pas pour autant tant il manque de corps, de scènes, d’un enjeu fulgurant. Qu’elles soient orphelines ou religieuses, les personnages peinent à exister au-delà du geste, un peu à l’image de Valeria Bruni Tedeshi, la femme au gâteau aux soixante-dix œufs, qui traverse le décor sans qu’on y croie. Le pupille ne manque toutefois pas de charme : Il se passe quelque chose dans son générique d’ouverture, dans le choix des cadres, dans les transitions animées, dans cette façon qu’ont les enfants de chanter le récit puis dans la destinée du gâteau. Ça reste relativement dispensable. Mieux vaut revoir Lazzaro. Ça me rappelle toutefois qu’il faut que je voie Les merveilles, d’Alice Rohrwacher, je l’ai sous le coude.

Geostorm – Dean Devlin – 2017

La catastrophe.

   1.0   Le film est incapable de construire la moindre séquence. Celle en Afghanistan par exemple durant laquelle les soldats américains traversent un désert brûlant – bonus photo atroce : sable jaune pisse, ciel bleu produit à chiotte – avant de tomber dans un village ravagé par une vague de froid, si froid que les habitants sont morts glacés sur le coup. La scène est nulle. On ne voit rien. Ça dure trois secondes : on voit un type, un soldat le touche, sa main tombe. Et hop, on passe à autre chose. La séquence des explosions à Hong Kong sera un peu plus généreuse. En revanche les effets spéciaux c’est l’horreur, une bouillie numérique dégueulasse. Et les raz de marée à Rio ou Dubaï c’est pire. Mais le pire du pire, je crois que c’est le kidnapping du président en plein meeting et la course poursuite qui s’ensuit. À se pisser dessus. Tout est au-delà du catastrophique. L’écriture, le montage, l’interprétation. Tout.

 

L’année du requin – Ludovic & Zoran Boukherma – 2022

Mâchoires.

   4.0   Quand tu veux faire Les dents de la mer à la française mais que tu hésites dans la forme entre Camping et Ce vieux rêve qui bouge. Malheureusement les frères Boukherma n’ont pas le « talent » d’un Fabien Onteniente pour rameuter le public en salle (le film est vraiment mal fichu, dans sa mécanique comique, pas étonnant qu’il ait fait un four) et ne satisferont pas le fan de Guiraudie que je suis, car ils restent en surface de tout, tentent de croquer un univers et leurs habitants sans jamais y parvenir, jouent avec l’absurde de façon beaucoup trop sage, mélangent les genres sans les dynamiter. Rien ne fonctionne et pourtant le film n’est pas désagréable du tout, il y a une sincérité, une douceur malgré tout, qui fait qu’on trouve ça nul mais attachant, complètement à côté mais touchant in fine. Car si c’est un projet trop grand pour eux, ça fait tout de même plaisir de se dire que ça peut exister dans le paysage du cinéma français.

Les combattantes – TF1 – 2022

Quatre femmes.

   4.0   On retrouve l’esprit, l’envergure, l’écriture et même une part du casting du Bazar de la charité, autre série estampillée TF1, mais ça fonctionne nettement moins bien à mon goût ici, sans doute car je vois trop de ressemblances avec Un village français, ressemblances qui ne sont pas à mettre au crédit des Combattantes, loin s’en faut.