À séductions égales.
6.0 Des sœurs Fillières en 2018 je choisis ce film (plutôt que La belle et la belle) et sans hésiter. Et pourtant sur le papier (et au cours des premières minutes) ça fait peur puisqu’on s’attend à la fois au petit cahier des charges très français et à un tract pour la Marine Nationale. Écueils que le film n’évite pas entièrement et c’est aussi ce qui fait sa singularité : Il ne cherche ni à fustiger ni à embellir son cadre, mais s’en tient à son dispositif qui repose davantage sur ses personnages : Trouver de la sensualité dans la rigidité. Certes Hélène Fillières n’est pas Claire Denis mais il n’est pas interdit de songer à Beau travail, devant Volontaire, dans sa façon de filmer les corps et les désirs, mais aussi de laisser planer silences et mystères, bref rendre compte d’une certaine suspension qui déjà casse son austérité de façade. Reste le pourquoi de ce cadre d’une base militaire ? Je pense que ça ressemble à un défi. Prendre le cadre le plus rigide qui soit et en faire un cadre de cinéma plus doux, un berceau de désirs malgré sa froideur apparente, un berceau d’attirances croisées (sans âge, sans sexe) malgré ses tensions hiérarchiques. Tout n’est pas réussi puisqu’il y a parfois des longueurs et des tics illustratifs (Ce mur à sauter sans élan, par exemple) mais l’ensemble est beau, mais parfois tout aussi troublant que beau, à l’image de ce final plutôt osé. Diane Rouxel et Lambert Wilson (Car le film repose beaucoup sur ce trouble que l’un fait naître à l’autre et vice-versa) sont parfaits.
