Impardonnables.
4.0 Difficile d’adapter Nicolas Mathieu, apparemment. Ou bien c’est qu’on n’a pas encore trouvé un metteur en scène approprié. Cette adaptation est en effet tout aussi ratée que celle d’Alex Lutz. Mais pas tout à fait pour les mêmes raisons. Connemara c’était avant tout un problème de mise en scène, de manières, d’effets, d’affèteries permanentes, c’était horrible, tandis que l’interprétation, le rythme, les relations intergénérationnelles, tout cela était plutôt cohérent.
Les frères Boukherma sont plutôt effacés, eux : on navigue davantage sur une réalisation très fonctionnelle et dans l’air du temps, pas si loin de L’amour ouf (l’énergie en moins) auquel on pense beaucoup ne serait-ce que dans l’utilisation juke-box des musiques : Red Hot Chili Peppers, NTM, Texas, Metallica, Goldman, Cabrel, Pagny, Johnny, sans parler de certains morceaux de Nirvana ou Pixies repris par Amaury Chabauty et les petits chanteurs à la croix de bois. Tout est écrasant, boursouflé au possible.
C’est L’amour ouf moins la virtuosité, en somme. Et parce que le dénominateur commun c’est Lellouche, évidemment. Qui est plutôt bon ici, quand il en fait pas trop – traduction : quand il joue pas le mec bourré, mais c’est rare. Il est touchant en amoureux déchu, avec son bocal de pièces hérité de plusieurs mois sans alcool, ou sur la piste de la fête champêtre persuadé qu’il va reconquérir son ex-femme en lui proposant de danser sur Rivers of Babylon, de Boney M. Mais il est plutôt bon, investi, au regard d’une interprétation globale très problématique.
Et pourtant, ce que j’aime ce livre, ce récit, ces personnages, ce lieu, cette plongée dans une époque (les 90′s) qui rappelle celle de mon enfance, à la base. Mais le film échoue partout. Il ne parvient pas à faire exister quoique ce soit, qui que ce soit. Pas une scène qui reste. C’est triste. Et tristement plat. Neurasthénique. Le livre racontait aussi la mort d’une région, la lutte des classes, la fresque politique, la jeunesse d’une époque. Les Boukherma évident tout ce qui rendait le bouquin si profond, si fort. Et Lutz avec Connemara c’était pareil. Plus de contexte social. Plus du tout de réel.
Mais le livre, Leurs enfants après eux, faisait surtout quelque chose que le film oublie de faire : Anthony n’était pas le personnage central. Du moins, il ne l’était plus au fur et à mesure que le récit se déployait. Ce glissement était très beau. Il n’existe pas dans le film, qui reste arrimé à Paul Kircher, dans un sous-jeu mollasson permanent. C’est le cousin que le film aurait dû choisir de suivre. Louis Memmi aurait fait un bien meilleur Anthony, in fine. Mais l’acteur est épatant, il suffit de revoir Borgo ou plus récemment encore La petite dernière. Lui, il a vraiment quelque chose.
